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Episodio 15: LA MANZANA PODRIDA

Olimpia se reúne con Don Calogero en la penumbra de su biblioteca. Sin preámbulos, le muestra una tableta con un video capturado por microcámaras de alta tecnología. En las imágenes se ve a Don Pietro Samsonno entregando un sobre a Alessio Santoro en el propio jardín de villa dei sole, rompiendo el pacto y la orden de no asistirlo ni apoyarlo de ninguna manera.

Don Calogero dice: "¿De dónde ha salido esto, Olimpia? ¿Cómo sabemos que no es una trampa?"

Olimpia dice con acento romano: "Armani. La hija de Pietro nunca ha estado de acuerdo con que su padre tuviera negocios con Santoro; sabe que el barco de su padre se hunde y no está dispuesta a ahogarse con él. Ella nos ha dado la cabeza de Samsonno a cambio de su supervivencia."

Calogero guarda un largo silencio, acariciando su anillo de poder. Finalmente, asiente.

Don Calogero dice: "Ocúpate de Pietro. Que Armani esté en el Consejo al caer la tarde como la nueva jefa de la Famiglia. Que el linaje continúe, pero la traición muera hoy."

VILLA DEI SOLE: LA ÚLTIMA CENA
Giovanna y Olimpia llegan a la residencia de Pietro Samsonno bajo la apariencia de una visita de cortesía.

Pietro las recibe con una sonrisa nerviosa, intentando mantener las formas.

Giovanna, con una amabilidad letal, le sirve una copa de vino añejo.

Con la habilidad de quien ha hecho lo mismo miles de veces, Giovanna vierte un polvo cristalino en la copa que le da al hombre. Luego sirve otra para ella y para Olimpia.

Giovanna dice con acento milanés: "Salute, don Pietro, por los nuevos tiempos libres de manzanas podridas."

Don Pietro dice: "Salute, bella signiorina."

El hombre da un trago largo y mientras paladea el vino, Olimpia despliega el video de la traición sobre la mesa de café.

Olimpia dice con acento romano: "Es una pena, Pietro. Tenías un asiento en la mesa más poderosa de Europa y lo cambiaste por las migajas de un exiliado como Santoro."

Pietro palidece, intenta levantarse, pero sus piernas le fallan. Se lleva la mano a la garganta mientras el veneno que Giovanna vertió con precisión letal empieza a paralizar sus pulmones.

Giovanna curva sus sensuales labios en una sonrisa cordial.

Giovanna dice con acento milanés: "No luche, don Pietro. El dolor pasará pronto. Armani le manda recuerdos; ella se encargará de que su funeral sea... digno."

Las tres mujeres —Olimpia, Giovanna y la recién llegada Armani— observan fríamente cómo la vida se escapa de los ojos de Pietro. Antes de que el cuerpo esté frío, ya están redactando los comunicados oficiales y planificando el funeral.

Olimpia se gira hacia Giovanna, su rostro es una máscara de mando indiscutible.

Olimpia dice con acento romano: "Giovanna, ve a ver a la Regina Ferrari. Transmíteles que la Cúpula reforzará su seguridad. Pero, sobre todo, ofréceles mi alianza personal. Dile a Leila que los Bragantti y los Ferrari van a borrar a Santoro del mapa juntos, si ella está de acuerdo. No descansaré hasta que Dalila esté de vuelta y el suelo de donde quiera que se esconda Alessio esté cubierto con su sangre."

EL CISMA DE LOS FRATINELLI

Dos días antes.

La atmósfera en el salón del ático en Messina es irrespirable, cargada de un rancio olor a tabaco y a una herencia podrida que Fabrizio ya no está dispuesto a cargar. Fulvio, su hermano mayor, permanece de pie junto al mueble bar, sirviéndose un whisky con la arrogancia de quien se cree el heredero legítimo de la brutalidad de su padre, Francesco.

Fulvio observa con desprecio las cajas de equipo tecnológico y los maletines de armas de precisión que los hombres de Fabrizio cargan hacia la salida. Para Fulvio, la mafia es carne, polvo blanco y el llanto de mujeres encerradas; para Fabrizio, es una estructura de poder que debe evolucionar si no quiere colapsar bajo su propia suciedad.

Fulvio habla con una voz cargada de veneno.

Fulvio dice con acento napolitano: "Te vas a esa caja de hormigón en San Gregorio como un cobarde, Fabrizio. Papá se retorcería en su tumba si viera que su hijo menor prefiere jugar con numeritos en una pantalla antes que gestionar las plazas de Palermo. Las putas y la nieve son lo que mantienen este imperio en pie, no tus monedas de aire."

Fabrizio se detiene en seco, su mano derecha aprieta la tableta táctica. Se gira lentamente, y en sus ojos brilla un odio gélido, una determinación que Fulvio confunde con debilidad.

Fabrizio dice con acento napolitano: "Francesco está bajo tierra porque sus métodos eran prehistóricos. Y está allí porque ella le cortó la garganta. ¿Y sabes qué? Lo celebro. No voy a construir mi patrimonio sobre la misma basura que casi rompe a Dalila cuando era una cría. Me niego a que mi dinero huela a lo que hueles tú, Fulvio: a desesperación y a viejo mundo."

Fulvio suelta una carcajada ronca, dando un paso agresivo hacia su hermano.

Fulvio dice con acento napolitano: "Ah, claro. Todo esto es por la sbirra. Estás encoñado con la jefa de seguridad de los Ferrari. Sí, no me mires así, claro que lo sabía. Lo supe mucho antes que tú. Una mujer que nos odia, que mató a nuestra sangre. ¿Crees que por limpiar tus negocios ella te va a mirar diferente? Para ella siempre serás un Fratinelli, una mierda más."

Fabrizio no retrocede. El recuerdo de Dalila, de su temple de acero y de la fragilidad que solo él cree intuir tras su armadura de Kevlar, es lo que le da la fuerza para romper la última cadena.

Fabrizio dice con acento napolitano: "No lo hago por lo que ella piense de mí. Lo hago porque no soy un animal como tú. Me mudo a L'Ombra del Vulcano porque allí el aire es limpio y mis servidores no necesitan la sangre de inocentes para funcionar. Quédate con tus burdeles y tus fardos, hermano. Cuando la Cúpula necesite inteligencia real, satélites y drones para ganar esta guerra contra Santoro, vendrán a buscarme a mí. Y tú serás solo un recuerdo molesto de una época que ya terminó."

Fulvio levanta la copa de cristal, pero Fabrizio ya le ha dado la espalda. Camina hacia el umbral del ático, sintiendo cómo el peso del apellido de su padre se queda atrás, entre las sombras de los negocios de trata que siempre despreció.

Minutos después, la caravana de Fabrizio atraviesa la seguridad de Le Terrazze di Pietra. Al bajar del SUV frente a su nueva villa, el silencio de San Gregorio lo recibe como un abrazo necesario. El aire frío del Etna despeja el rastro del whisky y el rencor de Fulvio.

Entra en el Atrio, observando el olivo centenario iluminado. Camina directo hacia su Despacho. Al cerrarse la puerta con un siseo neumático, Fabrizio se deja caer en su sillón de piel. Activa los monitores. En una de las pantallas auxiliares, una carpeta encriptada muestra fotos de vigilancia de Dalila: en el puerto, en la Villa, disparando en el campo de tiro.

Su obsesión por ella no es solo deseo; es un ancla que lo mantiene alejado de la depravación de su hermano. Fabrizio acaricia el borde del monitor, sus ojos fijos en la imagen de la mujer que, paradójicamente, lo salvó al matar a su padre.

Fabrizio habla en un susurro, mientras sus dedos vuelan sobre el teclado activando los drones perimetrales.

Fabrizio susurra con acento napolitano: "Ahora, Dalila... vamos a ver quién llega primero a ti en Catania. Porque no dejaré que Santoro, ni mi hermano, ni nadie, te toque."

La luz azul de las pantallas ilumina su rostro, marcando el inicio de su reinado tecnológico, lejos del fango de los Fratinelli tradicionales.

BÚSQUEDA INFRUCTUOSA

Messina; Ático de Fulvio Fratinelli

La atmósfera en la cúspide del palacete de los Fratinelli en Messina es una mezcla asfixiante de opulencia decadente y violencia latente. El aire, denso por el olor a sexo, cocaína y el perfume dulzón de las flores marchitas en jarrones de cristal de Murano, parece vibrar con la inminencia de una ejecución. Fuera, la brisa del estrecho golpea los ventanales, pero dentro impera un silencio solo roto por los gemidos rítmicos que escapan de la suite principal. Es una escena de depredación pura, donde el lujo de las molduras doradas y las alfombras persas se mancha con la sombra de un pasado que nunca terminó de morir. La tensión emocional no es de miedo, sino de una furia gélida y analítica que ha cruzado el mar para ajustar cuentas.

Flavio se mueve por el pasillo de mármol como un espectro. No hay ruido en sus botas tácticas, ni un roce de su chaqueta de cuero contra las paredes. En su mano derecha, la Beretta con silenciador es una extensión de su propia voluntad. Al llegar a la puerta de la suite, no necesita forzarla; el descuido de Fulvio, confiado en su red de sicarios externos, es su primera sentencia de muerte.

En el interior, bajo la luz de una lámpara de araña que proyecta sombras grotescas, Fulvio está hundido en un acto de sexo duro y desprovisto de afecto con una mujer cuya identidad es irrelevante. El movimiento es animal, mecánico.
Flavio se detiene a los pies de la cama de dosel de madera de caoba, observando la escena con un asco infinito. Solo cuando el cañón de la pistola presiona la nuca de Fulvio, el ritmo se detiene en seco.
Flavio habla en tono cortante.
Flavio dice con acento milanés: "Non fermarti per me, Fulvio. Ma se ti muovi un millimetro di più, questo sarà l'ultimo orgasmo della tua inutile vita." (No te detengas por mí, Fulvio. Pero si te mueves un milímetro más, este será el último orgasmo de tu inútil vida).

Fulvio se congela, sintiendo el frío del acero. Con una lentitud exasperante, se separa de la mujer. Ella intenta gritar, pero la mirada de Flavio, vacía de humanidad, la silencia antes de que el aire escape de sus pulmones.

Fulvio habla con la furia contenida en un tono casi gutural.
Fulvio dice con acento napolitano: "Ma che cazzo... Vescovi? Siete impazziti a Catania?"
(¿Pero qué carajo... Vescovi? ¿Se han vuelto locos en Catania?).

Flavio hace un gesto seco con el arma hacia la puerta. La mujer recoge sus ropas del suelo, temblando, y desaparece en la penumbra del pasillo. Fulvio, con una parsimonia que intenta fingir una calma que no tiene, se levanta y se enfunda una bata de seda de un rojo color sangre, anudándola sobre su vientre con indiferencia. Se sienta en un sillón de terciopelo, frente a Flavio, quien sigue apuntándole al centro de la frente.

Flavio dice con acento milanés: "Parliamo di affari, Fulvio. Dove avete portato Dalila? Se scopro che c'è la tua mano in questo, giuro su Dio che ti scortico vivo pezzo dopo pezzo."
(Hablemos de negocios, Fulvio. ¿A dónde se han llevado a Dalila? Si descubro que tu mano está en esto, juro por Dios que te desuello vivo pieza por pieza).

Fulvio suelta una risa seca, buscando un cigarrillo en una pitillera de plata sobre la mesa auxiliar de mármol. Sus manos no tiemblan, pero sus ojos delatan el cálculo constante.

Fulvio dice con acento napolitano: "Uè, Flavio, statte calmo. Io 'na mano 'ncoppa a la tua sorella? Me piacerebbe, o' ssaje? Me piacerebbe fernì chello che avimmo accuminciato dudice anne fa... mm'arricordo ancora comme chiagnéva. Era solo 'na criatura e teneva già o' fuoco dinto."
(Oye, Flavio, cálmate. ¿Yo, ponerle una mano encima a a tu hermana? Me encantaría, lo sabes, ¿no? Me encantaría terminar lo que empezamos hace doce años... aún recuerdo cómo lloraba. Era solo una cría y ya tenía el fuego dentro).

El rostro de Flavio se contrae. La mención del cautiverio de Dalila es el combustible que enciende su furia contenida. Da un paso adelante, hundiendo el cañón de la Beretta en la mejilla de Fulvio, obligándolo a inclinar la cabeza.

Flavio dice con acento milanés: "No me tientes, animal. Dime dónde está Fabrizio. Sé que él ha movido dinero. Sé que estáis metidos en el fango de Santoro hasta el cuello."

Fulvio exhala el humo del cigarrillo directamente hacia el rostro de Flavio, sonriendo con malicia.

Fulvio dice con acento napolitano: "Fabrizio? Chillu piezzo 'e fesso sta a faticà pe' cunto suio. Già o' ssaje che nun jammo d'accordo. Si o' vuó truvà, va' a faticà attuorno o' Mongibello, addò s'è fabbricato chella villa 'e cemento. O' frat' ammé nun m'ascolta cchiù, s'è 'ncapunito co' i computer e 'e strunzate de' monete fampata. Cercatelo sulle falde dell'Etna, Flavio."
(¿Fabrizio? Ese pedazo de idiota trabaja por su cuenta. Ya sabes que no estamos de acuerdo. Si lo quieres encontrar, ve a dar vueltas por el Etna, donde se ha fabricado esa villa de cemento. Mi hermano ya no me escucha, se ha empecinado con los ordenadores y las estupideces de las monedas virtuales. Búscalo en las faldas del Etna, Flavio).

Fulvio hace una pausa, entornando los ojos mientras observa la rigidez de Vescovi.

Fulvio dice con acento napolitano: "Ma dimme 'na cosa... site state vuie a ffa' stu burdello a Santoro? 'O vulite eliminà pe' sempe?"
(Pero dime una cosa... ¿habéis sido vosotros los que habéis armado este lío a Santoro? ¿Lo queréis eliminar para siempre?).

Flavio guarda un silencio sepulcral. No confirma, no niega; su lealtad a Olimpia y a los Bragantti es un muro de hormigón. Lentamente, retira el arma, pero no la guarda. Se inclina hacia Fulvio, su voz baja a un registro que suena a una sentencia irrevocable.

Flavio dice con acento milanés: "Escúchame bien, basura napolitana. Aléjate de Dalila. Aléjate de las mujeres de Sicilia. Si vuelvo a escuchar que mencionas lo que pasó hace doce años o si pones un pie fuera de este ático para interferir, te juro que ni el Etna ni el Estrecho podrán ocultar tus restos de lo que te voy a hacer. Quédate aquí, consume tu nieve y tus putas, y reza para que la Cúpula no decida limpiar el suelo con tu apellido."

Fulvio le sostiene la mirada, la ironía desaparece de su rostro mientras comprende que Flavio no está jugando. Entre ambos se instaura un reconocimiento mutuo de odio.

Flavio retrocede hacia la sombra de la puerta, desapareciendo con la misma fluidez con la que entró. Fulvio se queda solo en el sillón, la bata de seda roja brilla bajo la lámpara, mientras el humo del cigarrillo sube en espirales hacia el techo. Sabe que la guerra ha llegado a su puerta y que, esta vez, su hermano Fabrizio no estará allí para cubrirle la espalda con su tecnología.

SANTUARIO Y PROMESA

La atmósfera en el ascenso hacia las faldas del Etna es de una desolación magnética. El aire se vuelve ralo, cargado con el olor acre del azufre y la humedad fría que se condensa sobre las coladas de lava milenarias. A medida que la carretera serpentea hacia Nicolosi, el paisaje se transforma en un desierto de ceniza negra donde la vegetación lucha por brotar, una metáfora perfecta de la violencia sorda que late bajo la superficie de Sicilia. La tensión emocional se divide en dos polos: la urgencia táctica de Flavio en el exterior, bajo un cielo encapotado que amenaza tormenta, y la quietud litúrgica, casi religiosa, que reina en el corazón de la villa de Fabrizio. Es un silencio de cristal y acero, donde el tiempo parece haberse detenido en un acto de devoción que raya en la locura.

Flavio conduce el todoterreno con una mano firme en el volante y la otra presionando el auricular. La luz del salpicadero ilumina sus facciones angulosas, marcadas por el agotamiento y la rabia.

Vincenzo habla a través de la línea cifrada: "Flavio, ascoltami bene. Abbiamo intercettato un segnale. Santoro è in movimento, punta dritto a Nord, verso Napoli. I nostri uomini al porto hanno visto una delle sue squadre ripulire un vialetto a Messina... si sono sbarazzati di un corpo, un sacco nero gettato in mare. Non sappiamo chi fosse, ma il movimento era frenetico."
(Flavio, escúchame bien. Hemos interceptado una señal. Santoro está en movimiento, apunta directo al Norte, hacia Nápoles. Nuestros hombres en el puerto han visto a uno de sus equipos limpiar lo que queda de su villa... se deshicieron de un cuerpo, un saco negro arrojado al mar. No sabemos quién era, pero el movimiento era frenético).

Flavio aprieta los dientes, acelerando hacia las sombras de Nicolosi, peinando cada acceso lateral con la mirada. La información de Rocco lo mantiene con el pulso a galope y el miedo visceral a que la historia se repita.

Flavio dice con acento milanés: "Merda. Se quel corpo è di qualcuno dei nostri, Santoro non arriverà a vedere il Vesuvio. Continua a monitorare, io controllo le vecchie cave. Se Fabrizio è qui, lo troverò."
(Mierda. Si ese cuerpo es de alguno de los nuestros, Santoro no llegará a ver el Vesubio. Sigue monitoreando, yo controlo las viejas canteras. Si Fabrizio está aquí, lo encontraré).

Mientras Flavio rastrea el exterior, en el interior de Villa "L'Ombra del Vulcano", la paz es absoluta. Fabrizio camina por el atrio de cristal hacia el ala privada. Su primo, Constantino, lo espera junto a la puerta de seguridad, limpiándose las manos con un pañuelo.

Constantino habla con un tono de eficiencia militar

Constantino dice con acento napolitano: "Tutto a posto, Fabrizio. È andata liscia come l'olio. Siamo arrivati un secondo prima che quel pezzo di merda di Santoro premesse il grilletto. Mi sono occupato io di tutto, non ha un graffio addosso, solo lo spavento e il sedativo. È al sicuro."
(Todo en orden, Fabrizio. Salió sobre ruedas. Llegamos un segundo antes de que ese pedazo de mierda del sicario de Santoro apretara el gatillo. Me ocupé yo de todo, no tiene ni un rasguño, solo el susto y el sedativo. Está a salvo).

Fabrizio asiente sin decir palabra, cruza el umbral y cierra la puerta tras de sí. Entra en una habitación sumergida en una penumbra cálida, iluminada únicamente por la pequeña lámpara de la mesita de noche. Sobre la cama de diseño minimalista, yace Dalila.

Su figura rompe la perfección del cuarto; su ropa está desgarrada, manchada de la sangre y los restos biológicos del sicario al que le volaron la cabeza frente a ella. Fabrizio se acerca con una lentitud reverencial, sentándose en el borde del colchón. Ella sigue sedada, con la respiración rítmica y profunda.

Fabrizio habla en un susurro, mientras le aparta un mechón de pelo del rostro

Fabrizio susurra con acento napolitano: "Te dije que no dejaría que te rompieran otra vez. Estás a salvo ahora, Dalila. El mundo exterior es demasiado peligroso para ti, demasiado sucio."

Con una devoción que bordea lo sacro, Fabrizio comienza a desnudarla. Sus movimientos son precisos, carentes de lascivia, guiados por una necesidad de protegerla tan intensa que duele. Con una esponja tibia y agua perfumada, asea su piel, eliminando cada rastro de la violencia de la emboscada. Al llegar a su pelvis, se detiene. Contempla el tatuaje de ella, esa marca de identidad y determinación letal, y luego mira el suyo propio en su brazo derecho. Es un vínculo invisible, una marca de pertenencia que solo él reconoce.

Fabrizio se levanta y abre el gran armario empotrado. Dentro, no hay vestidos de seda ni encajes, sino filas ordenadas de pantalones de cuero, blusas de seda casi transparente y chaquetas de Kevlar civil, exactamente iguales a las que ella usa a diario. Ha construido un guardarropa que es un espejo de su identidad.

La viste con una paciencia infinita, abrochando cada cierre con cuidado de no despertarla. Acaricia su mejilla una última vez antes de colocar, sobre la mesita de noche, sus armas reglamentarias: la Beretta, su cuchillo de circonio y aquel filamento, ese que acabó con su padre, limpios y cargados.

Fabrizio dice con acento napolitano: "No eres mi prisionera. Nunca lo serás. Pero mientras el volcán sea mi casa, también será tu escudo. Te protegeré de Fulvio, de Santoro y de ti misma si hace falta."

Se queda allí, en la sombra, observándola dormir mientras en los monitores de su despacho las señales de Flavio Vescovi se acercan peligrosamente a su perímetro, sin saber que el tesoro que busca ya ha sido reclamado por la tecnología y la obsesión.

LA JAULA DE ORO

Perímetro y estancias de Villa "L'Ombra del Vulcano", San Gregorio di Catania.

La atmósfera en el exterior de la propiedad de Fabrizio es de una frustración eléctrica. El aire frío de la madrugada golpea la silueta de Flavio, quien se mueve como un animal rabioso frente a la verja de acero y vanadio que sella el acceso a la villa. El silencio de la urbanización solo es interrumpido por el siseo de las cámaras térmicas que siguen cada uno de sus movimientos con una precisión deshumanizada. Dentro, en contraste, impera una calma doméstica y artificial, un escenario de cristal y piedra volcánica donde el control se disfraza de hospitalidad. La tensión emocional oscila entre la furia impotente del rescatador que no puede cruzar el umbral y el desconcierto paranoico de la mujer que despierta en un santuario construido a su medida, donde el miedo y la gratitud se entrelazan de forma corrosiva.

Flavio golpea la estructura metálica con el puño, buscando un punto débil en el sistema de cierre electrónico. Sus ojos escanean el muro de basalto, calculando la altura y los sensores de presión. En ese instante, su teléfono personal vibra. No es la frecuencia de Vincenzo. Es una videollamada entrante de un número oculto. Al aceptar, la voz de Fabrizio suena nítida, sin rastro de agitación.

Fabrizio habla con una calma insultante.

Fabrizio dice con acento napolitano: "No pierdas el tiempo, Flavio. Ese blindaje aguanta una carga de C4 y mis hombres tienen órdenes de no disparar... a menos que toques el sensor perimetral. Dalila está aquí. Está a salvo."

Flavio ruge, apretando el teléfono hasta que los nudillos le crujen.
Flavio grita con acento milanés: "¡Escúchame bien, maledetto! Abre esa puerta ahora mismo. Si le has tocado un solo pelo, no habrá rincón en Sicilia donde puedas esconderte de lo que te voy a hacer."

Fabrizio no responde con palabras. En la pantalla del móvil, la imagen cambia a una transmisión en tiempo real: Dalila duerme en una cama de lino, con el rostro sereno y vestida con ropa limpia. La cámara hace un zoom sobre sus manos, libres de ataduras, y sus armas descansando en la mesita de noche.

Flavio dice con acento milanés: "¿Qué pretendes, Fratinelli? ¿Qué mierda es esta?"

Fabrizio dice con acento napolitano: "Protegerla. Algo que tú y los Ferrari habéis demostrado no saber hacer. No es mi prisionera, Flavio, es mi invitada hasta que el aire sea seguro. Quédate fuera si quieres, el café en Nicolosi es pasable."

La comunicación se corta. Flavio se queda mirando la pantalla negra, sintiendo cómo la impotencia lo consume mientras se apoya contra la verja, jurando que no se moverá de allí sin ella.

En el interior de la suite, Dalila abre los ojos de golpe. Su instinto de combate la pone en alerta antes de que su mente procese el entorno. Se incorpora con un movimiento fluido, buscando su Beretta. Se queda petrificada al notar que no lleva la ropa de ayer, sino una blusa negra y unos pantalones de su talla exacta, nuevos y limpios. Sus armas están allí, cargadas y al alcance de la mano.

Analiza la habitación con ojos clínicos: lujo minimalista, seguridad biométrica en la puerta, aislamiento acústico. Se calza sus botas, que han sido limpiadas de sangre, y sale al pasillo con la pistola en guardia baja. Recorre la galería de madera de nogal hasta llegar a la cocina de acero.

Allí, Fabrizio está de espaldas. Viste solo un pantalón ligero de lino, descalzo, mostrando la musculatura tensa de su espalda y el tatuaje que espejea al de ella. El aroma a huevos revueltos y café recién hecho inunda el espacio. Al notar su presencia, se gira y esboza una sonrisa tranquila.

Fabrizio dice con acento napolitano: "Buongiorno, Dalila. Siéntate. El desayuno está listo."

Dalila no baja el arma de inmediato. Escanea la estancia: no hay guardias visibles, él no parece armado y la luz del sol entra pacíficamente por los ventanales. La situación es tan surrealista que le provoca un vértigo violento.

Dalila ahbla con voz ronca.
Dalila dice con acento milanés: "¿Cómo he llegado aquí? ¿Qué es este lugar?"

Fabrizio habla mientras sirve el revoltillo en un plato de cerámica.
Fabrizio dice con acento napolitano: "Te saqué de la boca del lobo. Un sicario de Santoro te iba a ejecutar en la calle a plena luz del día; mis hombres llegaron un segundo antes. Siéntate, por favor. No hay veneno, ni trampas."

Dalila mira la comida con una desconfianza absoluta. Fabrizio, notando su duda, coge un tenedor, da un bocado generoso a los huevos y traga frente a ella sin dejar de mirarla a los ojos. Ella, empujada por un hambre que le muerde el estómago tras el sedante, se sienta y empieza a comer en un silencio tenso.

Fabrizio dice con acento napolitano: "Necesito respuestas, Dalila. ¿Por qué ahora eres la perra guardiana de los Ferrari? ¿Qué tiene Santoro contra ti para arriesgarse así? Y lo más importante... ¿qué hacía una réplica tuya en ese club nocturno?"

Dalila sigue masticando, pero su mirada se endurece. Fabrizio intuye que hay una verdad que se le escapa, algo que le quema por dentro. Se acerca a ella con una rapidez felina, rodeando la mesa, y antes de que ella pueda reaccionar, la agarra de su melena rizada, obligándola a inclinar la cabeza hacia atrás. Aspira el aroma de su cuello, un gesto de posesión absoluto.

Fabrizio susurra al oído de ella con una intensidad que vibra.
Fabrizio susurra con acento napolitano: "Si alguno de ellos te toca, Dalila... Michele Venturi, Karlo Romagnoli... juro que se arrepentirán de haber nacido. No soy mi padre, ni soy ese animal de Fulvio, pero nadie toca lo que me pertenece. Y tú eres mía desde el día que me marcaste con esos ojos tuyos de fiera hace doce años."

Dalila lo mira con un desafío ardiente, sosteniendo el aire en sus pulmones. A pesar de que su corazón late con fuerza contra sus costillas, su voz sale baja y cargada de veneno.

Dalila dice con acento milanés: "Yo soy mía, Fabrizio. De nadie más. No voy a pertenecerle a nadie, nunca Y mucho menos a un Fratinelli."

Sin embargo, por dentro, el miedo por lo que Michele pueda sentir o hacer es un flujo corrosivo que la debilita. Fabrizio la suelta, retrocediendo un paso, manteniendo esa sonrisa de quien sabe que tiene todas las cartas.

Dalila dice con acento milanés: "¿Cuánto tiempo piensas tenerme aquí cautiva?"

Fabrizio dice con acento napolitano: "Eres libre de irte cuando Alessio Santoro haya dejado Sicilia. No antes. Por cierto, Flavio está apostado en mi verja esperando. Si quieres saludarlo, puedes hacerlo desde el balcón, pero no saldrás de aquí todavía."

Dalila se queda mirándolo, incapaz de interpretar si es su salvador o su verdugo más sofisticado.

Fuera de la propiedad, bajo la sombra de un pino centenario, Flavio activa su línea directa con la Villa Bragantti.

Flavio dice con acento milanés: "Olimpia, es Fratinelli. Fabrizio la tiene en su villa de San Gregorio. Está blindado hasta los dientes, no puedo entrar sin una brigada de demolición. Pero ella está viva. No me moveré de aquí hasta que encuentre la manera de sacarla."

La luz de la mañana ilumina la piedra volcánica de la villa, sellando el inicio de un asedio donde la tecnología y la obsesión han construido una jaula de oro imposible de romper.

Episodio 16: UNA DECISIÓN IMPOSTERGABLE

Villa Vulcani

La atmósfera en el salón de Villa Vulcani es de una calma pretérita, casi sepulcral, que precede a las grandes tormentas. El aire huele a cera de abejas, madera antigua y al aroma punzante del café negro que Giovanna remueve con una cucharilla de plata, el único sonido metálico que rompe el silencio. La tensión emocional ha mutado: ya no es la histeria del secuestro, sino la frialdad del cálculo estratégico. Las piezas del tablero siciliano se están desplazando hacia el norte, dejando un vacío de poder que solo la sangre o una alianza inquebrantable podrán llenar. La urgencia de la guerra se filtra por los ventanales en la mirada de Olimpia, quien sostiene el teléfono con una presión que delata su furia interna.

Olimpia corta la comunicación con Flavio y deja el dispositivo sobre la mesa de despacho con una lentitud deliberada. Mira a Giovanna y luego a Vincenzo, que acaba de entrar en la estancia, con la ropa aún impregnada del salitre del puerto y el polvo de la carretera de Messina.

Olimpia habla con voz de acero
Olimpia dice con acento romano: "No es Fulvio. El animal mayor no sabe nada. Es Fabrizio Fratinelli quien tiene a Dalila en su búnker de San Gregorio. La tiene bajo llave, rodeada de sus juguetes tecnológicos y su jodido orgullo de mártir."

Vincenzo da un paso al frente, su mano busca instintivamente el arma en su cintura, sus ojos encendidos por la lealtad ciega hacia la jefa de seguridad.

Vincenzo dice con acento napolitano: "Vado subito lì, amore mio. Si se cree que sus muros de hormigón detendrán a un Bragantti, es que ha olvidado quiénes somos. Traeré a Dalila aunque tenga que demoler esa villa piedra por piedra."

Olimpia levanta una mano, deteniéndolo en seco. El gesto es imperativo, absoluto.

Olimpia dice con acento romano: "No. Fabrizio no es Santoro. No la va a matar; ese imbécil está obsesionado con ella desde que era un chiquillo. Si enviamos un comando ahora, convertiremos San Gregorio en un campo de batalla y perderemos el rastro de lo que realmente importa."

Vincenzo se detiene, respirando agitado, mientras Giovanna deja la taza de café y se levanta, ajustándose la chaqueta de su traje sastre. Su temple es de hielo, pero en sus ojos brilla una preocupación genuina que solo Olimpia sabe leer.

Giovanna dice con acento milanés: "Olimpia, Alessio ya ha zarpado; punta dritto al Nord, hacia Nápoles. No podemos permitirnos dos frentes abiertos. Debes acudir tú en persona a la Villa Ferrari. Solo una alianza sellada por tu propia boca convencerá a Leila de que esto no es una trampa. Necesitamos aprovechar la circunstancia para establecer el vínculo con los Ferrari; es la manera más eficiente de blindar la isla contra la vendetta de Santoro y para presionar a Fabrizio. Ese maníaco solo soltará a Dalila si siente el peso de ambas familias sobre su cuello."

Vincenzo asiente, recuperando la compostura y mirando a su Reina con solemnidad.

Vincenzo dice con acento napolitano: "Giovanna tiene razón. Si Santoro busca apoyos en la Camorra, nosotros debemos ser un solo puño en Sicilia. Yo prepararé la escolta. Iremos a ver a la Regina Ferrari."

Olimpia guarda silencio durante unos segundos, observando el mapa de la isla sobre su mesa. Finalmente, asiente con una determinación que sella el destino de sus enemigos.

Olimpia dice con acento romano: "Que así sea. Vamos a demostrarle a Santoro, a los Fratinelli y a cualquiera que ose violentar la tradición de la Cosa Nostra, que el suelo de Sicilia solo pertenece a quienes saben respetarlo. Vincenzo, saca los blindados. Giovanna, prepárate. Hoy la historia de esta guerra se escribe con tinta de los Ferrari y los Bragantti."

Minutos después, una caravana de tres sedanes negros atraviesa los portones de Villa Vulcani. El rugido de los motores rompe la quietud de la mañana mientras enfilan la carretera principal. Dentro del coche a la cabecera, Olimpia observa el paisaje, sabiendo que al cruzar el umbral de la Villa de los Ferrari, el mapa del poder cambiará para siempre. La alianza definitiva contra Santoro ya no es una opción, es la única forma de supervivencia para la tradición que juraron proteger.

Episodio 17: ALIANZA EN EL TRONO DE LA REGINA

La atmósfera en la Villa Ferrari es de una opulencia militarizada. A diferencia del calor rústico de otras mansiones, aquí el aire es cortante, impregnado de la brisa marina del Jónico y el olor a cera cara. El diseño es una oda al poder absoluto: suelos de mármol negro pulido que reflejan las lámparas de cristal de Bohemia como estrellas frías y ventanales blindados que enmarcan un mar embravecido. La tensión emocional en el salón de audiencias es un duelo de gravedades; es el encuentro de dos de las mujeres más poderosas de la isla, donde cada palabra pesa más que el plomo. La entrada de Olimpia Benedetto , flanqueada por Vincenzo y Giovanna, marca un punto de no retorno en la diplomacia de la sangre.
Leila Ferrari, la Regina, aguarda sentada en un sillón de terciopelo azul noche. Viste un traje de seda color marfil que contrasta con su cabello perfectamente recogido. Sus ojos, dos esquirlas esmeraldas, no se apartan de Olimpia mientras esta cruza el salón con la autoridad de quien no pide permiso para existir. A un costado, apoyado en una columna de mármol con una calma depredadora, se encuentra Michele Venturi. Su figura esbelta, enfundada en un traje gris marengo, exhala una peligrosidad silenciosa; su mano derecha descansa cerca de la solapa, pero su mirada delata una inquietud que intenta sepultar bajo su máscara de Consigliere.

Olimpia se detiene a tres pasos de Leila, sin esperar invitación para hablar.

Dices con acento romano: "Regina, grazie por atenderme, aunque no anuncié previamente mi visita. Me tomé la licencia porque tengo información importante que compartirle."
Leila dice con acento Siciliano: "buona sera. Eres bienvenida, Olimpia."
vincenzo hace una leve inclinación de cabeza hacia la Regina y el consigliere. Intercambia una mirada con Mássimo Marttini que no necesita palabras, ambos son hombres acostumbrados a la tensión y el poder.
Leila dice con acento Siciliano: "Toma asiento. Per favore."
Giovanna dice con acento milanés: "grazie, Regina."
Leila mira al hombre y saluda.
Olimpia se sienta frente a Leila.
Leila dice con acento Siciliano: "Díme, cuál es esa información?"
Dices con acento romano: "Hemos convertido a Santoro en un fantasma. Se ha quedado sin negocios y sin pasado. Sin embargo..."
Olimpia aprieta los dientes antes de continuar.
Olimpia recupera su habitual gelidez y habla en tono mesurado.
Leila mira sus expresiones.
Dices con acento romano: "Don Pietro, quién sostenía negocios con Santoro le ha ayudado."
Leila dice con acento Siciliano: "Financiamiento?"
Olimpia asiente.
Dices con acento romano: "Nos hemos ocupado de ese desliz y es ahora su figlia Armani quien estará a la cabeza de la familia Samnsonno."
Leila asiente con reconocimiento.
Leila dice con acento Siciliano: "Va bene. "
Dices con acento romano: "Don Pietro pretendió deshacerse de todo ingreso que lo vinculase a la trata de blancas y menores. Y le devolvió todo cuanto había recibido."
Leila dice con acento Siciliano: "De nada le valió lavarse las manos. Creo que su figlia hará un excelente trabajo,"
Dices con acento romano: "concuerdo contigo, Armani será una representante estupenda."
Michele con el rostro tenso, escucha a ambas mujeres.
Dices con acento romano: "a sabiendas de esto, ordené vigilancia estrecha y sabemos que Santoro a emprendido rumbo a Nápoles a buscar ayuda de la camorra."
Leila dice con acento Siciliano: "Se fue a esconder como el cobarde que es. Después de matar a una ragazza inocente..."
Dices con acento romano: "La Ndrangheta a cerrado filas en su contra y me ha apoyado a proceder de manera contundente, lo que está en sintonía con la cúpula."
Olimpia mira a Giovanna.
Giovanna palidece, pero se recupera con rapidez.
Leila nota la interacción.
Dices con acento romano: "Sí, también hemos sabido de ese incidente."
Leila dice con acento Siciliano: "¿Qué ocurre?"
Olimpia mira al consigliere.
Michele le devuelve la mirada con el miedo y la culpa carcomiéndole por dentro.
Dices con acento romano: "Mi lugarteniente, Flavio Vescovi es quien ha estado en operación de vigilancia. Sabemos que tu jefa de seguridad estuvo presente en el incidente donde se llevaron a esa pobre ragazza."
Leila dice con acento Siciliano: "Así es."
Michele dice con acento trapanés, "Saben algo d Dalila?"
Dices con acento romano: "Sabemos donde está tu jefa de seguridad, Flavio mantiene una vigilancia activa del lugar."
giovanna mira al consigliere un instante, valorando su reacción.
Michele suelta el aire que contenía.
Olimpia desvía la mirada hacia Michele Venturi y asiente.
Leila dice con acento Siciliano: "Entonces, no fue Alessio quien la tiene?"
Dices con acento romano: "Está en este momento en la villa de Fabrizio Fratinelli."
Michele dice con acento trapanés, "Donde, donde está... "
Giovanna pone gesto adusto con la mención de Fabrizio.
Michele mira a Olimpia desconcertado.
Olimpia fija la mirada en Leila.
Leila dice con acento Siciliano: "¿Fabrizio? Por qué él?"
Leila le mantiene la mirada a Olimpia.
Dices con acento romano: "Flavio aún no tiene esa información, pero presumimos que él ha intervenido y ha sido quien sacó a tu jefa de seguridad de la escena. Le ha dicho a Flavio que la mantendrá con él hasta asegurarse de que Santoro abandona la isla"
Michele murmura con acento trapanés, "Lo mato si le hizo daño a Dalila... "
Giovanna suspira y cierra los ojos un instante.
Olimpia mira a Michele.
Dices con acento romano: "Eso, consigliere, no va a poder ser, al menos por ahora."
Olimpia le devuelve la mirada a Leila.
Leila dice con acento Siciliano: "Michele, no empeoremos las cosas. Creo que siendo así como dice Olimpia, podemos ir por ella, si Santoro se ha ido."
Dices con acento romano: "La cúpula tiene intereses con los negocios que maneja ese Fratinelli. No es conveniente hacer que el tablero vuele por los aires en este momento."
Leila asiente de acuerdo con Olimpia
Dices con acento romano: "He venido a proponerte una alianza y a darte esta información porque sé lo importante que puede ser la pérdida de un activo como tu jefa de seguridad."
Leila mira a Olimpia con interés.
Dices con acento romano: "No es momento de ostentaciones fútiles. Con las acciones de Santoro, la policía está como un lobo al acecho."
Leila dice con acento Siciliano: "Dalila ha hecho mucho por los Ferrari. "
Leila dice con acento Siciliano: "Y eso, lo valoro demasiado."
Dices con acento romano: "Sé que eres una donna de honor y que, al igual que yo, quieres que sujetos como Santoro dejen de mancharnos. Los negocios que sostiene son inadmisibles."
Leila asiente afirmativamente.
Dices con acento romano: "Juntas podemos asegurarnos de limpiar la isla, no solo de las manchas y el deshonor que ha dejado Santoro, sino de otros que, como él, traspasan la línea de la tradición y lo intocable."
Giovanna mira de reojo a Michele. Vincenzo, en cambio, lo mira de frente con gesto sombrío.
Michele se muestra tenso he impaciente por buscar a Dalila.
Leila dice con acento Siciliano: "Agradezco la información, y que estés aquí, Olimpia. "
Dices con acento romano: "Respecto a tu jefa de seguridad, tengo a Flavio apostado con sus hombres allí, no tengo problema en dejarte las coordenadas, solo creo conveniente destacar que hay que manejar la situación con guante de seda, al menos por ahora."
Leila dice con acento Siciliano: "Así como lo que has hecho junto a la cúpulapara sacar a Alessio de Sicilia. "
Leila dice con acento Siciliano: "De acuerdo se hará con cuidado "
Dices con acento romano: "Entiendo lo que significa una manzana podrida en la famiglia, Leila y también sé de primera mano lo que significa dejar que hombres como Santoro impongan la inmoralidad. Hay cosas que no pueden sostenerse ni permitirse."
Vincenzo murmura con acento napolitano: "los bambinis no se tocan."
Olimpia mira a Leila.
Leila dice con acento Siciliano: "Cuando Matteo murió. Creí que las manzanas podridas de los Ferrari estaban erradicadas. "
Leila mira con respeto a Olimpia.
Dices con acento romano: "Lamentablemente Mateo sembró su semilla y justo por eso la cúpula no iba a dejarte sola en una situación como esta. Santoro ha violado el honor de la sangre y eso es imperdonable."
Leila dice con acento Siciliano: "Y me tranquiliza contar con su respaldo."
Leila dice con acento Siciliano: "Ahora, retomando tu propuesta."
Dices con acento romano: ""Propongo una alianza formal, Regina. Una unión de acero entre los Bragantti y los Ferrari para borrar a Santoro del mapa antes de que ponga un pie de vuelta en esta isla. Y para eso, necesito que mis mejores piezas y las tuyas estén libres. Dalila es una de ellas. Fabrizio cree que su tecnología y sus negocios lo hace permanetemente intocable, pero tú y yo sabemos que un hombre que ama es un hombre con un flanco abierto e impredescible. ""
Leila dice con acento Siciliano: "Será un honor trabajar en alianza. Se que ambas famiglias podrán lograr no solo acabar con los negocios sucios. Sino construir nuevas cosas que aporten a la isla."
Dices con acento romano: "Por supuesto que sí. Una vez que solventemos el tema de tu jefa de seguridad, podremos iniciar muchos proyectos en conjunto."
Leila dice con acento Siciliano: "Fabrizio tiene un interés personal por Dalila?"
Olimpia y Giovanna se miran un segundo apenas.
Michele se tensa.
Leila mira a su primo con preocupación.
Dices con acento romano: "La historia de Fabrizio y Dalila es... complicada, Leila y quizá este no sea el mejor momento de ventilarla, ya que no está ella presente."
Leila dice con acento Siciliano: "Comprendo. No es necesario entrar en detalles."
Vincenzo adopta una rigidez extrema. Los nudillos le palidecen al recordar.
Michele observa a Vincenzo y asume que guardan un pasado tormentoso.
Giovanna se anima a intervenir.
Giovanna dice con acento milanés: Si me lo permite, Regina, puedo llamar a Flavio. A esta hora ya es factible que Dalila pueda estar de vuelta.
Leila se vuelve hacia Giovanna.
Dices con acento romano: "¿Te parece bien, Leila? Podemos tener información en tiempo real y zanjar esta preocupación."
Leila dice con acento Siciliano: "Gracias. Sí. Per favore."
Leila asiente afirmativamente.
Michele dice con acento trapanés, "Quiero ir a buscarla personalmente. "
Giovanna saca su móvil y teclea.
Giovanna se queda con el dispositivo en la mano dando tono.
Giovanna pasea la mirada de Michele a la regina y luego a Olimpia. Las mujeres se comunican en silencio.
Giovanna cuelga la llamada cuando Flavio ya había respondido.
Michele mira a Giovanna.
Vincenzo se acerca a Olimpia y le pone una mano en el hombro.
Michele dice con acento trapanés, "Qué pasa?. "
Giovana habla en voz suave.
Giovanna dice con acento milanés: "consigliere, verá..."
Vincenzo, más directo y menos diplomático mira al consigliere.
El napolitano abre la boca para hablar con los ojos brillantes y el gesto tenso
Olimpia le da un apretón en la mano y Vincenzo retrocede.
Mássimo se acerca a Leila poiéndo una mano en su hombro.
Olimpia mira al consigliere.
Leila observa a Giovanna y Michele.
Michele mira a Olimpia, impaciente.
Dices con acento romano: "Consigliere, no estamos seguros de que su presencia en San Gregorio sea... recomendable."
Michele dice con acento trapanés, "Por qué? "
Giovanna interviene para suavizar la conversación y evitar una discusión inútil.
Michele murmura con acento trapanés, "Es mi deber rescatar a Dalila... "
Giovanna dice con acento milanés: Flavio nos ha informado que Fabrizio está al tanto del tema de la ragazza que capturaron los sicarios de Santoro. Y ha sacado algunas conclusiones, consigliere. si lo ve allí, pudiera considerarlo un riesgo y no permitir que Dalila ...vuelva.
giovanna lo mira con ojos suplicantes.
Michele retrocede bajando la mirada y asintiendo a Giovanna.
Dices con acento romano: "Entiendo su preocupación, consigliere... Dalila es un activo valioso para su regina, y todos queremos tenerla de vuelta lo antes posible."
Michele dice con acento trapanés, levantando la vista hacia Olimpia: "No solo es un activo de la famiglia. Es importante para mí... "
Leila dice con acento Siciliano: "es lo mejor, Michele. cuando ella esté libre, podrán aclararse las cosas."
Leila mira a su primo.
Vincenzo dice con acento napolitano: Regina, signore marttini, consigliere. si me permiten, hablaré con Flavio para que la traiga cuanto antes.
Vincenzo solo mira a la regina un instante antes de apartarse y coger su móvil.
Mássimo dice con acento Turinés, "Sí. Gracias. "
Leila dice con acento Siciliano: "Hagan lo que consideren necesario"
Dices con acento romano: "creo que debería escuchar a su regina, consigliere. Le aseguro que con Flavio estará protegida."
Michele con impotencia asiente.
Vincenzo habla en italiano. La rigidez de su postura es elocuente. aunque no sube la voz por respeto a la regina Ferrari, está que se trepa por las paredes.
Vincenzo se aproxima a Olimpia. tiene la mirada furiosa y los labios son como dos líneas trazadas a lápiz. Se inclina y le susurra, aunque no tan bajo como pretendía.
Vincenzo susurra con acento napolitano: il figlio di putanna dice que no va a dejarla ir hoy, no confía en nuestros informantes. Flavio tiene ganas de volar la villa, pero il merda tiene todo blindado.
Leila escucha y mira a Michele que ya está caminando hacia la puerta.
Michele dice con acento trapanés, "Voy a buscarla y veremos sino la deja en paz. "
Giovanna dice con acento milanés: consigliere, per favore.
Michele abre la puerta y sacando su móvil envía un texto a Karlo que preparen todo para ir a San Gregorio.
Leila se levanta.
olimpia en el fondo, sonríe para sí, aunque por fuera mantiene la expresión de impasividad que la caracteriza.
Leila dice con acento Siciliano: "Michele. "
Michele sale casi azotando la puerta sin mirar atrás.
Olimpia se mantiene al margen porque sabe que es un tema de la regina y su consigliere.
Vincenzo y Olimpia se miran un momento.
Mássimo dice con acento turinés, mirando a Leila, "Tranquila, le diré a mis hombres que vallan con él, no lo vas a poder detener. "
Dices con acento romano: "Vincenzo, es mejor que informes a Flavio que en breve arribará el consigliere a su posición."
Leila suspira resignada y asiente.
Olimpia mira a Mássimo y asiente.
Dices con acento romano: "Tranquila, Regina, Flavio tiene a un equipo muy bien preparado, él no permitirá que nada le ocurra a Dalila."
Mássimo dice con acento turinés, mirando a los Braganti, "Me retiro, voy a con Michele. "
Mássimo sale del salón.
Dices con acento romano: "Bien signiore marttini."
Leila mira a Olimpia mientras vuelve al sillón.
Leila dice con acento Siciliano: "Michele está decidido a rescatarla , se siente responsable de todo lo ocurrido."
Olimpia le sostiene la mirada.
Leila dice con acento Siciliano: "Sumado a que está enamorado de ella. "
Leila dice con acento Siciliano: "Por eso me preocupa. Y si Fabrizio es como dices."
Dices con acento romano: "espero que no malinterpretes lo que te voy a decir, Leila, pero en parte lo es. Ha sido un desatino total disfrazar a una chica parecida a Dalila."
Leila asiente afirmativamente.
Leila dice con acento Siciliano: "eso mismo le dije. "
Leila dice con acento Siciliano: "No estuvo bien lo que hizo."
Dices con acento romano: "Teniendo a Santoro detrás de una vendetta sin precedentes, ha sido una acción sin riesgo calculado."
Leila asiente afirmativamente.
Dices con acento romano: "Comprendo tu preocupación. Como te dije antes, la historia es compleja y delicada. Preferiría que fuese Dalila quien te la explique y no yo, por respeto."
Leila dice con acento Siciliano: "Tranquila. "
Giovanna mira a ambas mujeres.
Giovanna dice con acento milanés: Nunca había visto así al consigliere. él es siempre tan... frío y controlado.
Leila mira a Giovanna para responder.
Leila dice con acento Siciliano: "Acabo de enterarme de todo, y también que está enamorado de ella. Aun que no sé si ella lo esté de él."
Giovanna levanta las cejas y mira a Olimpia, luego a la regina.
Olimpia mira a Giovanna.
Dices con acento romano: "Eres su mejor amiga, Giovanna. ¿Crees que Dalila le corresponda al consigliere?"
Giovanna mira a ambas mujeres. Fiel y leal a Dalila no admite saber la respuesta.
Leila asiente.
Giovanna dice con acento milanés: Sabes cómo es Dalila con respecto al honor y la lealtad, Lo que ha hecho el consigliere es inadmisible para su código, Olimpia.
Olimpia mira a Leila.
Leila dice con acento Siciliano: "Por lo que me dijo. él intentando alejarse de Dalila, contrató a la ragazza. Aun de eso a disfrazarla si fue un exceso."
Dices con acento romano: "parece que tendremos que esperar a ver si tu consigliere logra desenmarañar el lío que ha armado con ese... exceso."
Leila dice con acento Siciliano: "No midió las consecuencias."
Giovanna asiente con la cabeza, aunque interiormente siente alivio porque al final tuvo razón con lo que le dijo a Dalila cuando hablaron.
Leila dice con acento Siciliano: "Dalila está en su derecho de no darle una oportunidad. Y él tendrá que esforzarse por ella."
Dices con acento romano: "Conozco a tu jefa de seguridad, Leila. ha sido como mi sorellina por mucho tiempo. No será fácil que ella lo entienda y que lo perdone."
Giovanna mira a la regina.
Leila asiente ante las palabras de Olimpia.
Giovanna dice con acento milanés: Disculpe que le pregunte esto, regina, no pretendo ser invasiva, pero me preocupo por Dalila.
Leila dice con acento Siciliano: "Dime. "
Leila mira a Giovanna.
Giovanna dice con acento milanés: usted sí cree que el consigliere está enamorado? ¿No será un capricho? Una... una obsesión nada más?
Giovanna deja caer sus muros y muestra genuina preocupación.
Leila dice con acento Siciliano: "No creo que sea obsesión. Lo he visto destrozado reconociendo su error, y lo que siente por Dalila. Me ha dicho que al principio fue atracción, pero ya no es así."
Giovanna asiente con la cabeza.
Giovanna dice con acento milanés: Grazie por responderme, regina.
Leila le sonríe.
Dices con acento romano: "Entonces tendremos que esperar."
Olimpia le devuelve la sonrisa.
Giovanna también sonríe, aunque en sus ojos sigue brillando cierta preocupación.
Leila dice con acento Siciliano: "entiendo su preocupación por ella. Yo haría lo mismo. Pero Sé que Michele es un hombre que estaría dispuesto a dejar ir a Dalila si ella no lo perdona aunque le duela. "
Leila dice con acento Siciliano: "Y por supuesto está de más decir que, no le permitiré que le haga daño."
Dices con acento romano: "eso es importante y habla de su honorabilidad."
Dices con acento romano: "grazie, Leila, no esperaba menos de ti."
Leila dice con acento Siciliano: "A ti por la confianza, Olimpia."
Vincenzo se inclina hacia Olimpia y le susurra ahora sí en voz muy baja.
Olimpia asiente y mira a Leila.
Dices con acento romano: "Creo que será mejor que nos marchemos, te mantendremos informada si sabemos alguna novedad."
Olimpia se levanta, Giovanna la imita.
Leila dice con acento Siciliano: "Sí. está bien, nosotros haremos lo mismo si algo ocurre. "
Dices con acento romano: "espero que nuestro próximo encuentro sea en circunstancias más gratas, Leila."
Leila se levanta y le extiende la mano a Olimpia.
Leila sonríe.
Olimpia le estrecha la mano con firmeza.
Leila dice con acento Siciliano: "Ya verás que así será. Gracie por todo. "
Giovanna saca una de sus tarjetas y se la extiende a la regina.
Giovanna dice con acento milanés: estoy a su disposición, regina.
Leila se vuelve para despedirse de Giovanna.
Leila dice con acento Siciliano: "Gracias. Eres bienvenida cuando quieras."
Leila se parte de risa.
Giovanna sonríe.
Giovanna dice con acento milanés: moltes grazies, regina.
Olimpia mira a Leila.
Dices con acento romano: "Giovanna es muy talentosa, Leila. No te arrepentirás de contar con ella."
Leila lee la tarjeta de Giovanna y sonríe ampliamente.
Vincenzo dice con acento napolitano: Buona sera, regina, grazie por recibirnos.
Leila dice con acento Siciliano: "Bene. Creo que voy a necesitarla, estoy vuelta un lío con la boda y no he empezado todavía."
Giovanna sonríe.
Giovanna dice con acento milanés: será un piachere asistirla con su enlace, regina.
Leila dice con acento Siciliano: "buona sera. Que tengan buen regreso a su villa."
Leila dice con acento Siciliano: "Te llamo pronto Giovanna. Gracias."
Giovanna dice con acento milanés: cuando guste, regina.
Los tres asienten con un gesto de cabeza y abandonan la villa.

PREGUNTAS SIN RESPUESTA

Dalila cierra la puerta tras de sí. Sola en su habitación se da el permiso de quebrarse. Mientras las lágrimas le empapan el rostro recuerda su regreso a la villa horas antes.
La atmósfera frente a la fortaleza de los Ferrari es de una frialdad cortante. El rugido del motor del todoterreno blindado de Flavio cesa, dejando que el sonido del oleaje rompiendo contra los farallones de cíclope llene el vacío. El aire huele a sal y a caucho caliente. Dentro del habitáculo, la tensión entre los hermanos es un muro de granito; no hay espacio para la ternura, solo para la cruda realidad de una guerra que ha mutado. Flavio mantiene las manos apretadas al volante, sus nudillos blancos, mientras la luz del atardecer recorta el perfil de Dalila, quien permanece inmóvil, con la mirada fija en el portón de hierro que representa su deber y su condena.

Flavio gira la cabeza lentamente, su voz es un susurro cargado de una furia fraternal que ha llegado al límite de su resistencia.

Flavio dice con acento milanés: "È finita, Dalila. . Ferma questa follia una volta per tutte. Hai visto di cosa sono capaci? Fratinelli ti vuole in una gabbia dorata e Santoro ti voleva morta. Ti verrà a cercare non appena capirà cosa sta succedendo. E come se non bastasse, quel dannato Venturi è ossessionato da te, persino più di Fabrizio stesso. Fermati ora, prima che il prossimo proiettile ti colpisca in mezzo ai begli occhi."

(Se acabó, Dalila. Deja esta locura de una puta vez. ¿Has visto de qué son capaces? Fratinelli te quiere en una jaula de oro y Santoro te quería muerta. Seguro vendrá a por ti en cuanto logre levantar cabeza. Y para más colmos, como si no fuera suficiente, ese maldito Venturi está obsesionado contigo, incluso más que el propio Fabrizio. Renuncia ahora, antes de que la próxima bala encuentre un nicho entre tus bonitos ojos).

Dalila se ajusta la correa de su funda táctica con una parsimonia que desespera a su hermano. Sus ojos, vacíos de miedo pero llenos de una determinación sombría, encuentran los de él.

Dalila dice con acento milanés: "No me voy a ninguna parte, Flavio. Menos ahora que las Reinas han firmado con sangre. Si los Bragantti y los Ferrari son un solo puño, mi lugar es aquí, asegurándome de que ese puño no se abra. Mi lealtad no es un capricho, es lo único que me queda."

Flavio golpea el volante con la palma de la mano, soltando un soplido de impotencia. Se inclina hacia ella, invadiendo su espacio personal con una advertencia final.

Flavio dice con acento milanés: "Ascoltami bene. Se quel maledetto feticista di Venturi ti fa soffrire, se ti usa ancora come esca per i suoi deliri, giuro su Dio che lo trasformo in un tappeto per il salone di Olimpia. Non mi interessa il patto, non mi interessa la Cupola. Sei mia sorella, Dalila. Non dimenticarlo."
(Escúchame bien. Si ese maldito fetichista de Venturi te hace sufrir, si te usa de nuevo como cebo para sus delirios, juro por Dios que lo transformo en un tapiz para el salón de Olimpia. No me interesa el pacto, no me interesa la Cúpula. Eres mi hermana, Dalila. No lo olvides).

Dalila no responde. Abre la puerta del blindado y baja con paso firme, sintiendo el peso de la mirada de su hermano en la nuca hasta que el vehículo arranca y se pierde en la carretera de la costa.

La mente de Dalila gira como un tiovivo fuera de control. La confesión de Michele despierta en ella un terror visceral a que Fabrizio cumpla sus amenazas. Si algo le pasara a Michele... La confusión es una soga que la asfixia. ¿Qué rayos le está pasando?
Fabrizio nunca ha movido un dedo en su contra. Sin embargo, ella sabe que él se ha convertido en un perro guardián. Desde el suceso con aquel milanés, no había hombre que pudiera acercársele sin sufrir la mano implacable de su furia gélida.
Nunca le había importado. Todos esos habían sido hombres que miraban el estuche, deseaban el bocado prohibido que ella representaba. ¿Qué había cambiado?
Michele. Eso había cambiado.
el encargo de Olimpia había sido un desafío ineludible para ella, una tentación porque en el fondo lo creyó como el resto, pensó que su reputación era solo una fachada sin pilares.
Y había caído en su propia trampa porque desde que esos ojos verdes la miraron, ella supo que él era distinto.
Giovanna tenía razón. No era un asunto de deber, Michele era un asunto personal.
El miedo le arranca un sollozo roto, profundo.
Santoro era un hombre depravado, un sádico sediento de venganza, pero hasta cierto punto, predecible.
Fabrizio estaba hecho de otra pasta. Obligado a convertirse en un reflejo diferente al de su padre y al de Fulvio y sobrevivir, era mucho más peligroso e impredecible. él no daba pasos en falso y era tan sigiloso como un fantasma.
Y Fulvio, Fulvio haría lo que estuviese en su mano para vengarse de ella y doblegarla. Su alianza con la Vratva era un riesgo que no quería atraer sobre Michele.
Se estremeció. Si Fabrizio descubría que Michele sentía algo por ella; que no era un mero capricho, un fetiche, iría a por él.
Ella lo conocía bien, pero él también la conocía a ella. Sabía que por un fetichista encaprichado ella no movería un dedo. Sin embargo, por un hombre honorable, leal, uno que no la viera como un trofeo, ella podría darlo todo y esa era una amenaza que él no toleraría.
Y Fulvio; si ese sádico descubría su debilidad por Michele, lo convertiría en un blanco y eso era inadmisible.
Dalila murmura con acento milanés: "dio mio, Michele, ¿cómo voy a hacer para ocultar lo importante que eres para mí y protegerte al mismo tiempo?"
Dalila se aovilla en el suelo y da rienda suelta a su desesperación. Necesita drenarse para poder pensar con cabeza fría y encontrar la manera de proteger a Michele.

EL ABISMO DE LA MEMORIA Y EL DESEO

Dormitorio principal de Dalila, Villa Ferrari.
Es un espacio de techos altos y sombras largas donde el lujo se siente como una celda de aislamiento.

La atmósfera en los aposentos de Dalila es una amalgama de opresión y vulnerabilidad. El aire está cargado con el aroma a lavanda fría y el rastro metálico de las armas aceitadas sobre la cómoda, creando un santuario que no ofrece paz, sino una tregua armada. El silencio es denso, solo interrumpido por el batir rítmico del mar contra los acantilados, un sonido que se filtra por los ventanales blindados como un latido telúrico. Emocionalmente, la estancia es un campo de minas; tras el quebranto del regreso, el sueño no llega como un descanso, sino como un territorio sin ley donde las defensas de la jefa de seguridad se desmoronan, dejando paso a una sed que su voluntad intenta sepultar durante el día. Es el espacio donde el deber se rinde ante la carne y donde el terror más profundo aguarda, agazapado en el clímax de la fantasía.

Dalila yace en la inmensidad de la cama, envuelta en sábanas de seda negra que se enredan en sus piernas mientras se agita en un duermevela febril. El sudor brilla en su frente y su respiración es un susurro entrecortado que rompe la quietud del cuarto.

En el teatro de su mente, el escenario es el balcón de la Villa Ferrari, pero despojado de guardias y de guerra. La luna es un disco de plata que incendia el Jónico. Michele Venturi está allí, frente a ella. No viste su traje de Consigliere, sino una camisa de lino blanco desabrochada que revela la firmeza de su pecho. Sus ojos verdes, esos que Dalila no puede borrar de su retina, la miran con una devoción que no pide permiso.

Michele habla con una cadencia lenta y salada como el viento de su tierra

Michele dice con acento trapanés: "Bedda... nun t'haju a dumannari nenti. Lu saccio di già cu si'. Intra di tia c'è un focu chi sulu io pozzu addumari."
(Bella... no tengo que preguntarte nada. Ya sé quién eres. Dentro de ti hay un fuego que solo yo puedo encender).

Él la empuja suavemente hacia el diván de terciopelo. Dalila se siente ingrávida, despojada de su armadura de Kevlar y de sus miedos. Las manos de Michele son grandes, expertas; recorren sus muslos con una urgencia contenida que la hace arquear la espalda. Él se desliza entre sus piernas, arrodillado, con la reverencia de quien reza en un altar prohibido.

El primer contacto de la lengua masculina sobre su clítoris es un interruptor al pasado. Dalila se obliga a mirarlo. Los ojos verdes de Michele hablan de pasión y algo más profundo. Ella puede ver el amor en sus iris y el muro de contención que ha vivido en ella durante 12 años implosiona. Él la repasa con una firme delicadeza que le arranca un gemido. La dedicación con la que la devora es una catapulta a los instintos reprimidos durante tanto tiempo.
Dalila murmura el nombre de Michele entre suspiros.
una queja deliciosa se escapa de sus labios entreabiertos cuando la lengua y los labios de Michele se ocupan de lamer y saborear su sexo como si fuera un platillo exquisito.
Dalila murmura con acento milanés: "Dio, Michele... non farlo, non fermarti... mi stai facendo impazzire, maledetto trapanese."
(Dios, Michele... no lo hagas, no te detengas... me estás volviendo loca, maldito trapanese).

El contacto es eléctrico. El rostro de Michele desaparece entre sus muslos y el calor de su lengua desata una tormenta de espasmos que Dalila no puede controlar. Es un asedio de placer puro, una técnica depurada que la lleva al borde del abismo. Sus dedos se enredan en el cabello oscuro de Michele, tirando de él, mientras el orgasmo comienza a subir desde la planta de sus pies como lava hirviente. Ella cierra los ojos, entregada, sintiendo que por fin ha encontrado un refugio.

Michele se incorpora, su piel rozando la de ella, y se posiciona para la unión definitiva. Sus ojos verdes brillan con una promesa de pertenencia.

Michele susurra con acento trapanés: "Ora si' mia, Dalila. Pi sempri." (Ahora eres mía, Dalila. Para siempre).

Michele se cierne sobre ella y entrelaza sus dedos, aferrándose a ella. Dalila siente la firme presión abriéndose paso entre sus pliegues, despacio, muy despacio. Justo en el instante en que el coito va a consumar la fantasía, el aire de la habitación se vuelve gélido, impregnado de un olor acre a ozono y circuitos quemados. Una sombra se materializa desde los rincones de la estancia. Fabrizio Fratinelli emerge de la nada, con su habitual elegancia brutalista y una mirada que no contiene rastro de alma.

Fabrizio no grita. Se mueve con la velocidad de un sicario letal. Antes de que Michele pueda reaccionar, Fabrizio rodea el cuello del Consigliere con un filamento de fibra de cobre, el mismo que Dalila lleva oculto en su reloj de muñeca.

Fabrizio habla con una frialdad que corta más que el metal

Fabrizio dice con acento napolitano: "T'avevo avvisato, Dalila. Niscuno tocca quello che m'appartiene. O' feticismo spiccia ccà."
(Te había avisado, Dalila. Nadie toca lo que me pertenece. El fetichismo termina aquí).

Con un movimiento seco y experto, Fabrizio tensa el filamento. Dalila ve, con un horror paralizante, cómo el cable de cobre se hunde en la garganta de Michele, cortando la piel, los músculos y la vida con una precisión quirúrgica. No hay gritos, solo el siseo del metal seccionando el aire y la sangre de Michele, caliente y espesa, salpicando el rostro de Dalila. Los ojos verdes de Michele se apagan, fijos en los de ella, mientras su cuerpo se desploma sobre la cama como un fardo inerte.

Fabrizio limpia el filamento con un pañuelo de seda, mirando el cadáver con la misma indiferencia con la que revisaría un servidor caído.

Fabrizio dice con acento napolitano: "O' vide, bell' 'e papà? È accussì che fernisce chi s'immischia. Tu si' 'a mia, e nun ce sta nisciuna preghiera trapanese che te po' salvà."
(¿Lo ves, belleza? Así es como termina quien se inmiscuye. Tú eres mía, y no hay ninguna oración trapanesa que te pueda salvar).

Dalila se incorpora en la cama con un grito ahogado que muere en su garganta. Su corazón golpea las costillas como un animal enjaulado y sus sábanas están empapadas de sudor frío. Se toca el rostro con frenesí, buscando la sangre de Michele, pero solo encuentra sus propias lágrimas y la humedad de la excitación interrumpida por el espanto.

Se queda inmóvil en la oscuridad, jadeando, con los ojos clavados en la puerta de su habitación. La imagen del filamento de cobre cortando la vida de Michele es una cicatriz en su mente. El placer que hace un momento la elevaba ahora es una ceniza amarga en su boca.

Dalila habla para sí misma en un susurro quebrado

Dalila dice con acento milanés: "Non posso permetterlo... non lascerò que ti succeda nulla, Michele. Dovessi uccidere Fabrizio con le mie stesse mani."
(No puedo permitirlo... no dejaré que te pase nada, Michele. Aunque tenga que matar a Fabrizio con mis propias manos).

El silencio de la Villa Ferrari vuelve a cerrarse sobre ella, pero ahora Dalila sabe que el verdadero enemigo no está solo fuera de los muros, sino en la profundidad de una obsesión que no conoce límites.

LECCIONES DE SANGRE

Villa "L'Ombra del Vulcano", San Gregorio di Catania.

La atmósfera en la villa tras el estruendo de la noche en Catania es de una frialdad eléctrica. El aire huele a ozono, a neumáticos quemados y al aroma persistente del perfume caro de Gianna que aún se aferra a la ropa de Valentino. El silencio del Etna, que antes parecía protector, ahora se siente como una losa de basalto sobre los hombros. La iluminación del atrio es mínima, apenas unos haces de luz led azulada que recortan la silueta de Fabrizio, cuya inmovilidad es más aterradora que cualquier grito. Emocionalmente, la estancia es un campo de tiro; el orgullo herido de un primo consentido choca frontalmente con la paciencia agotada de un hombre que controla satélites pero no puede controlar a su propia sangre.
Fabrizio permanece de pie junto a la consola central, con la mirada fija en los registros de daños del Maserati. Al entrar Valentino, escoltado por un Constantino cuya expresión es de puro hartazgo, el ambiente se congela.

Fabrizio habla con furia contenida, sin mirarlo.
Fabrizio dice con acento napolitano: "O' vide, Valentino? Te creías que Catania era tu patio de recreo. Has expuesto mi red, has usado mi coche para exhibirte como un pavo real y has atraído a los Ferrari a mi puerta antes de que terminara de limpiar el rastro de Dalila. Eres como un error de sistema que estoy empezando a considerar eliminar."

Valentino se deja caer en uno de los sofás de cuero con una elegancia perezosa, pasándose una mano por el pelo revuelto y soltando una risotada que resuena en el cristal.

Valentino habla con una insolencia que ignora el peligro
Valentino dice con acento napolitano: "Ué, Fabrizio, ¡qué tragedia! La rubita italoamericana... Gianna... esa sí que es una máquina de fuego, no como tus ordenadores. Me ha dado más vida en una hora que tú en todo este exilio de cemento. ¿Qué pasa? ¿Te molesta que yo sí sepa qué hacer con una mujer de verdad mientras tú te quedas aquí oliendo el perfume que dejó la morena de los Ferrari?"

Fabrizio se gira lentamente. Sus ojos son dos rendijas de acero. Camina hacia su primo con una parsimonia que hace que incluso Constantino dé un paso atrás.

Fabrizio dice con acento napolitano: "A partir de este instante, no sales de esta habitación. He bloqueado tus cuentas y he inhabilitado tu teléfono. Si vuelves a acercarte a esa chica que, te recuerdo, es menor de edad; o a cualquier lugar que no sea este búnker, te enviaré de vuelta a Nápoles en un saco de basura. No eres útil, Valentino. Eres un estorbo ruidoso."

Valentino se levanta, encarando a su primo con una sonrisa burlona que destila veneno. Su observación es certera, y sabe dónde golpear.

Valentino dice con acento napolitano: "Estás rabioso porque ella se fue con los Ferrari, ¿verdad? Porque sabes que Dalila prefiere el acero siciliano al cristal de tu villa. Gianna, al menos, no me mira como si fuera un bicho raro de laboratorio. Ella busca un hombre, no un fantasma que se esconde tras una pantalla. Quizá deberías aprender de mí, fratè, antes de que tu supuesta 'propiedad' termine en la cama de otro. Si no, puedes consolarte con la sorella de Gianna. Si la picola es puro fuego, la mayor va a ser como la lava del Etna, ¿no crees?"

La mención de Dalila, la comparación con el Consigliere y esa manera de expresarse de las mujeres le recuerdan demasiado a Franccesco y rompen el último dique de la compostura de Fabrizio. Con un movimiento tan rápido que la vista apenas lo sigue, lanza un revés seco y brutal que impacta de lleno en la mandíbula de Valentino. El sonido del hueso chocando con el nudillo y el estallido de la piel al romperse corta el aire.

Valentino sale despedido contra el sofá, con la boca bañada en sangre y la mirada desorientada. Fabrizio se limpia la mano en el pantalón, sin una pizca de remordimiento, y se encamina hacia su despacho.

Fabrizio habla antes de cerrar la puerta.
Fabrizio dice con acento napolitano: "Límpiate esa boca antes de que decida que no necesitas una para comer."

El silencio vuelve a caer, pesado y amargo. Constantino se acerca a Valentino, quien se incorpora escupiendo un coágulo de sangre sobre el suelo de basalto, con la rabia ardiendo en sus ojos verdes. El primo mayor lo mira con una mezcla de lástima y advertencia seria.

Constantino habla con voz baja y firme

Constantino dice con acento napolitano: "Escúchame bien, Valentino. El tema de la signiorina Dalila no es un juego de adolescentes. Es el nervio expuesto de Fabrizio. Si quieres seguir disfrutando del aire de Sicilia, aprende a cerrar esa boca de oro que tienes. Aquí no estamos en Posillipo; aquí un comentario fuera de lugar te convierte en un desecho antes de que te des cuenta. Usa la inteligencia esa que desperdicias para ser útil a la famiglia, o juro que yo mismo abriré la verja para que los Ferrari terminen el trabajo."

Valentino no responde, pero se toca la herida de la boca con un dedo tembloroso. El debut en Catania ha terminado, y el sabor de su propia sangre es la primera lección de que en la sombra del Etna, la irreverencia tiene un precio que se paga con la vida.