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EL ABISMO DE LA MEMORIA Y EL DESEO

Dormitorio principal de Dalila, Villa Ferrari.
Es un espacio de techos altos y sombras largas donde el lujo se siente como una celda de aislamiento.

La atmósfera en los aposentos de Dalila es una amalgama de opresión y vulnerabilidad. El aire está cargado con el aroma a lavanda fría y el rastro metálico de las armas aceitadas sobre la cómoda, creando un santuario que no ofrece paz, sino una tregua armada. El silencio es denso, solo interrumpido por el batir rítmico del mar contra los acantilados, un sonido que se filtra por los ventanales blindados como un latido telúrico. Emocionalmente, la estancia es un campo de minas; tras el quebranto del regreso, el sueño no llega como un descanso, sino como un territorio sin ley donde las defensas de la jefa de seguridad se desmoronan, dejando paso a una sed que su voluntad intenta sepultar durante el día. Es el espacio donde el deber se rinde ante la carne y donde el terror más profundo aguarda, agazapado en el clímax de la fantasía.

Dalila yace en la inmensidad de la cama, envuelta en sábanas de seda negra que se enredan en sus piernas mientras se agita en un duermevela febril. El sudor brilla en su frente y su respiración es un susurro entrecortado que rompe la quietud del cuarto.

En el teatro de su mente, el escenario es el balcón de la Villa Ferrari, pero despojado de guardias y de guerra. La luna es un disco de plata que incendia el Jónico. Michele Venturi está allí, frente a ella. No viste su traje de Consigliere, sino una camisa de lino blanco desabrochada que revela la firmeza de su pecho. Sus ojos verdes, esos que Dalila no puede borrar de su retina, la miran con una devoción que no pide permiso.

Michele habla con una cadencia lenta y salada como el viento de su tierra

Michele dice con acento trapanés: "Bedda... nun t'haju a dumannari nenti. Lu saccio di già cu si'. Intra di tia c'è un focu chi sulu io pozzu addumari."
(Bella... no tengo que preguntarte nada. Ya sé quién eres. Dentro de ti hay un fuego que solo yo puedo encender).

Él la empuja suavemente hacia el diván de terciopelo. Dalila se siente ingrávida, despojada de su armadura de Kevlar y de sus miedos. Las manos de Michele son grandes, expertas; recorren sus muslos con una urgencia contenida que la hace arquear la espalda. Él se desliza entre sus piernas, arrodillado, con la reverencia de quien reza en un altar prohibido.

El primer contacto de la lengua masculina sobre su clítoris es un interruptor al pasado. Dalila se obliga a mirarlo. Los ojos verdes de Michele hablan de pasión y algo más profundo. Ella puede ver el amor en sus iris y el muro de contención que ha vivido en ella durante 12 años implosiona. Él la repasa con una firme delicadeza que le arranca un gemido. La dedicación con la que la devora es una catapulta a los instintos reprimidos durante tanto tiempo.
Dalila murmura el nombre de Michele entre suspiros.
una queja deliciosa se escapa de sus labios entreabiertos cuando la lengua y los labios de Michele se ocupan de lamer y saborear su sexo como si fuera un platillo exquisito.
Dalila murmura con acento milanés: "Dio, Michele... non farlo, non fermarti... mi stai facendo impazzire, maledetto trapanese."
(Dios, Michele... no lo hagas, no te detengas... me estás volviendo loca, maldito trapanese).

El contacto es eléctrico. El rostro de Michele desaparece entre sus muslos y el calor de su lengua desata una tormenta de espasmos que Dalila no puede controlar. Es un asedio de placer puro, una técnica depurada que la lleva al borde del abismo. Sus dedos se enredan en el cabello oscuro de Michele, tirando de él, mientras el orgasmo comienza a subir desde la planta de sus pies como lava hirviente. Ella cierra los ojos, entregada, sintiendo que por fin ha encontrado un refugio.

Michele se incorpora, su piel rozando la de ella, y se posiciona para la unión definitiva. Sus ojos verdes brillan con una promesa de pertenencia.

Michele susurra con acento trapanés: "Ora si' mia, Dalila. Pi sempri." (Ahora eres mía, Dalila. Para siempre).

Michele se cierne sobre ella y entrelaza sus dedos, aferrándose a ella. Dalila siente la firme presión abriéndose paso entre sus pliegues, despacio, muy despacio. Justo en el instante en que el coito va a consumar la fantasía, el aire de la habitación se vuelve gélido, impregnado de un olor acre a ozono y circuitos quemados. Una sombra se materializa desde los rincones de la estancia. Fabrizio Fratinelli emerge de la nada, con su habitual elegancia brutalista y una mirada que no contiene rastro de alma.

Fabrizio no grita. Se mueve con la velocidad de un sicario letal. Antes de que Michele pueda reaccionar, Fabrizio rodea el cuello del Consigliere con un filamento de fibra de cobre, el mismo que Dalila lleva oculto en su reloj de muñeca.

Fabrizio habla con una frialdad que corta más que el metal

Fabrizio dice con acento napolitano: "T'avevo avvisato, Dalila. Niscuno tocca quello che m'appartiene. O' feticismo spiccia ccà."
(Te había avisado, Dalila. Nadie toca lo que me pertenece. El fetichismo termina aquí).

Con un movimiento seco y experto, Fabrizio tensa el filamento. Dalila ve, con un horror paralizante, cómo el cable de cobre se hunde en la garganta de Michele, cortando la piel, los músculos y la vida con una precisión quirúrgica. No hay gritos, solo el siseo del metal seccionando el aire y la sangre de Michele, caliente y espesa, salpicando el rostro de Dalila. Los ojos verdes de Michele se apagan, fijos en los de ella, mientras su cuerpo se desploma sobre la cama como un fardo inerte.

Fabrizio limpia el filamento con un pañuelo de seda, mirando el cadáver con la misma indiferencia con la que revisaría un servidor caído.

Fabrizio dice con acento napolitano: "O' vide, bell' 'e papà? È accussì che fernisce chi s'immischia. Tu si' 'a mia, e nun ce sta nisciuna preghiera trapanese che te po' salvà."
(¿Lo ves, belleza? Así es como termina quien se inmiscuye. Tú eres mía, y no hay ninguna oración trapanesa que te pueda salvar).

Dalila se incorpora en la cama con un grito ahogado que muere en su garganta. Su corazón golpea las costillas como un animal enjaulado y sus sábanas están empapadas de sudor frío. Se toca el rostro con frenesí, buscando la sangre de Michele, pero solo encuentra sus propias lágrimas y la humedad de la excitación interrumpida por el espanto.

Se queda inmóvil en la oscuridad, jadeando, con los ojos clavados en la puerta de su habitación. La imagen del filamento de cobre cortando la vida de Michele es una cicatriz en su mente. El placer que hace un momento la elevaba ahora es una ceniza amarga en su boca.

Dalila habla para sí misma en un susurro quebrado

Dalila dice con acento milanés: "Non posso permetterlo... non lascerò que ti succeda nulla, Michele. Dovessi uccidere Fabrizio con le mie stesse mani."
(No puedo permitirlo... no dejaré que te pase nada, Michele. Aunque tenga que matar a Fabrizio con mis propias manos).

El silencio de la Villa Ferrari vuelve a cerrarse sobre ella, pero ahora Dalila sabe que el verdadero enemigo no está solo fuera de los muros, sino en la profundidad de una obsesión que no conoce límites.

EL DESPERTAR DEL VOLCÁN SILENCIOSO

Villa Vulcani - Invernadero

La atmósfera en el invernadero es asfixiante, no por el calor húmedo que emana de las orquídeas y los helechos prehistóricos, sino por la carga eléctrica de una confesión que ha tardado doce años en brotar. El aire huele a tierra mojada, a clorofila y al aroma dulce y pesado de los jazmines nocturnos que empiezan a abrirse. Emocionalmente, el espacio es un refugio frágil; el cristal que las rodea parece vibrar con la agitación de Dalila, quien se mueve entre las plantas como un animal herido buscando una salida que no existe. Frente a ella, Giovanna permanece sentada en un sillón de mimbre, manteniendo una calma estratégica, con una taza de té de porcelana fina entre las manos, observando cómo la armadura de su amiga se deshace en jirones de vulnerabilidad y pánico.

Dalila se detiene frente a una Monstera de hojas gigantes, apretando los puños hasta que los nudillos le palidecen. Sus ojos, siempre alerta, hoy reflejan un terror que no nace de las balas de Santoro.

Dalila habla apresuradamente con la voz rota .
Dalila dice con acento milanés: "Es un desastre, Giovanna. Todo lo que creía controlar ha volado por los aires. Fabrizio... ese stronzo me tuvo en esa villa y me miró a los ojos como si fuera su propiedad. Me juró que si Michele me toca, lo matará. Dice que nadie toca lo que le pertenece".

Dalila se gira hacia su amiga, buscando una lógica que su mente pragmática no logra encontrar.

Giovanna dice con acento milanés: "Viene haciendo lo mismo desde hace cuatro años, ¿qué ha cambiado?"

Dalila continúa ignorando la pregunta.
Dalila dice con acento milanés: "Y lo peor es que ahora lo sé. Sé que lo de la escort, esa idiotez con la ragazza, no fue más que un berrinche de Michele por celos con Karlo. Está loco por mí, Giovanna. Y yo... yo he tenido un sueño, un sueño con él que me ha dejado sin aire, algo que nunca me había pasado. No entiendo qué me está pasando. Siento que el suelo desaparece bajo mis pies cada vez que pienso en él. Tengo miedo, un miedo atroz de que Fabrizio cumpla su promesa y lo convierta en un objetivo solo por mi culpa."

Giovanna deja la taza sobre la mesa con un tintineo seco y elegante. Se levanta y camina hacia Dalila, acortando la distancia con una parsimonia que obliga a la otra a calmar su respiración. Le pone una mano en el hombro, sintiendo la tensión del músculo como una cuerda de violín a punto de romperse.

Giovanna habla con una franqueza inusual desprovista de adornos o subterfugios
Giovanna dice con acento milanés: "Basta de mentirte, Dalila. Deja de buscar explicaciones pragmáticas a lo que es puramente humano. Lo que te está ocurriendo no es una brecha de seguridad ni un fallo en tu entrenamiento. Se llama enamorarse. Ese volcán que has mantenido en silencio durante años, oculto tras cicatrices y Kevlar, está despertando. Y Michele Venturi es el único que ha tenido el valor de arrojar la piedra dentro del cráter."

Dalila intenta apartar la mirada, pero Giovanna la sujeta por la barbilla, obligándola a enfrentar la realidad.

Giovanna continúa

Giovanna dice con acento milanés: "Puedes decirte a ti misma que estás lisiada emocionalmente, que tu cuerpo solo sirve para la guerra o que tu pasado con los Fratinelli te inhabilita para el afecto, para el sexo. Pero la verdad es que Michele ya está en la mira de Fabrizio. No por lo que él haga, sino por lo que tú sientes. Fabrizio es un depredador y huele tu debilidad por el trapanés desde kilómetros. Haz hecho por ese hombre lo que no has hecho por nadie: arriesgar incluso tu propia vida. Ocultárselo a Michele no lo protege; lo deja ciego ante un peligro que ya lo rodea. Tienes que decirle la verdad. Y no me refiero solo a lo que sientes por él, tienes que explicarle lo que pasó."

Dalila niega con la cabeza.

Dalila dice con acento milanés: "Si le digo lo que me hicieron... No puedo decirle que estoy así de sucia, Giovanna. No puedo."


Giovanna le acuna el rostro entre las manos.

Giovanna dice con acento milanés: "Cara, tú no estás sucia, ni rota, ni incompleta. Michele va a entenderlo, estoy segura; pero tienes que aceptar que este hombre ha despertado en ti algo que ni el mismísimo Etna puede contener."

Dalila se suelta del agarre de Giovanna, llevándose las manos a la cabeza. Empieza a caminar en círculos, tropezando con una maceta de terracota. Su respiración se vuelve sibilante, casi un ataque de ansiedad que desdibuja su imagen de mujer invulnerable.

Dalila murmura con acento milanés: "No puedo, Giovanna... no puedo ser la razón de su muerte. Si le digo lo que siento, si nos permitimos esto, Fabrizio lo cazará como a un perro. Soy un peligro para él. Soy veneno."

Giovanna la observa desde el centro del invernadero, con el corazón encogido por una preocupación que rara vez muestra. Ve a su amiga, la mujer que ha enfrentado a ejércitos, reducida a un manojo de nervios por la posibilidad de ser feliz.

Giovanna habla en voz baja.
Giovanna murmura con acento milanés: "La verdadera tragedia, Dalila, no es morir por amor en Sicilia. La tragedia es vivir mil años y no haber sentido nunca lo que Michele despierta en ti. No dejes que Fabrizio gane esta guerra sin disparar un solo tiro. No te quites a ti misma la única oportunidad de felicidad que te ha dado la vida por miedo a un fantasma."

Dalila sale del invernadero casi huyendo, dejando tras de sí el eco de sus pasos rápidos sobre el mármol. Giovanna se queda sola entre las flores, mirando hacia el crepúsculo que tiñe el cielo de rojo sangre, con la certeza de que el pacto entre las familias es un juego de niños comparado con la tormenta que se avecina entre la obsesión de un hombre asfixiado por la culpa y el corazón renacido de una donna forjada a fuego.

FLORES DE SANGRE Y ESPERANZA

Villa Ferrari

La atmósfera en el ala de seguridad de la Villa Ferrari es una amalgama de orden militar y una calidez invasiva que Dalila no sabe cómo clasificar. El aire, usualmente impregnado del olor a pólvora limpia, aceite de silicona y el ozono de los monitores, hoy se ve profanado por el perfume embriagador de un arreglo floral que ocupa el centro de su mesa. Es un aroma dulce, casi insolente, que choca contra la frialdad del mármol travertino y el negro mate de su equipo táctico. Emocionalmente, Dalila se siente como una intrusa en su propio despacho; el desayuno que acaba de consumir —un despliegue de profiteroles, fruta, zumo y café que aún deja un rastro de crema y chocolate en su paladar— ha dejado una sensación de derrota placentera en su estómago. La luz del sol se filtra por los ventanales blindados, golpeando los pétalos húmedos y recordándole que, en este mundo de sombras, la belleza es siempre el preludio de una tragedia.

Dalila mira una vez más la tarjeta que le dio Lucía y suspira:

Para la Principessa: La donna más bella debe alimentarse bien para mantener el orden. No permitas que esta guerra te haga olvidar que eres mi prioridad. Descansa, come. Tu honor es mi ancla. Mi lealtad, tu armadura.

Dalila observa el arreglo de rosas naranja, lavanda, siempre vivas y ramas de olivo. Sus dedos, acostumbrados a la textura rugosa del polímero de sus armas, rozan un pétalo con una delicadeza que le resulta ajena.

Dalila dice con acento milanés: "È una follia, Michele. Sei un pazzo incosciente."

Ella retira la mano bruscamente, como si las flores quemaran. Camina hacia la ventana, observando el patio donde los hombres de guardia patrullan con una eficiencia mecánica. Sabe que cada gesto de afecto de Michele es una marca roja sobre su espalda.

Dalila murmura con acento milanés: "Fabrizio te matará si se entera de esto. Te cortará la garganta solo por haberme hecho sonreír con un puñado de flores."

La jefa de seguridad se gira y observa la tarjeta que acompañaba el arreglo. La caligrafía de Michele es firme, segura, desprovista del miedo que ella siente por ambos.

La tarjeta reza: “El amor que importa no siempre es el que se queda cerca, sino el que no se va nunca. El que aprende la distancia y la desobedece. El que resiste al tiempo, al silencio y a la ausencia, y aun así florece. Este arreglo es para ese amor: el que no se rompe, el que no se rinde, el que, incluso lejos, sigue siendo hogar.”

Una fuerza invisible, una marea que nace desde el centro de su pecho, la empuja hacia la puerta.
Segundos después baja las escaleras con el corazón en la garganta y el ansia de verlo una vez más.

evitando un posible desastre

La noche en la villa Ferrari transcurría en una tensa calma enmarcada por la nube de ceniza sobre el Etna que flotaba como un presagio ineludible. Leila permanecía con la vista fija en el volcán, como si de esa manera pudiera obtener la respuesta precisa al dilema de Martyna.
Un repiqueteo casi imperceptible captó la atención de Leila. Dalila avanzaba con ese paso felino que había comenzado a ganarse el respeto entre los hombres de la regina Ferrari.
Leila espera a Dalila para junto con ella resolver este lío de una buena vez.
Dices con acento milanés: "regina, me mandaste llamar."
Leila mira a Dalila y le sonríe.
Dalila responde a su sonrisa.
Leila dice con acento Siciliano: "Ciao, Dalila. Sí, necesito tu ayuda en un asunto."
Dices con acento milanés: "Por supuesto, ¿qué necesitas?"
Leila suspira y fija los ojos en su jefa de seguridad.
Leila dice con acento Siciliano: "Hay un problema con Gianna."
Dalila le sostiene la mirada.
Dices con acento milanés: "Intuyo de qué se trata, pero prefiero que me des los detalles."
Leila dice con acento Siciliano: "está en contra de la protección que su padre a Ordenado. Está dispuesta a retar a Fabrizio, y no es lo más adecuado en estos momentos de tensión. Le dije a Martyna que la ragazza necesita sentir el miedo, sentirse bulnerable, ver que ni su apellido es garantía de inmunidad en Catania."
Dices con acento milanés: "Estoy de acuerdo. La joven Escalanti viene de un contexto que, ni por asomo, se relaciona con Catania. Y desde luego que no, retar a Fabrizio no es lo más idóneo."
Dalila suspira.
Leila dice con acento Siciliano: "Tu, y todos en esta villa sabemos que si cayera en manos de Alesio, su destino no será el más lindo. Y si no la detenemos y le enseñamos, eso va a pasar inevitablemente."
Dices con acento milanés: "aunque él no es como su hermano Fulvio, no deja de ser menos peligroso por eso. No romperá ni hará nada de manera abierta que pueda fastidiar a la Cúpula y el tratado por el puerto, pero tampoco necesita un dolor de cabeza que no le permita cumplir con todo el acuerdo. Y no necesitamos que la jovencita se convierta en una carnada para Santoro"
Leila asiente.
Dices con acento milanés: "si su hermana Martyna está de acuerdo, hablaré con Flavio, creo que lo mejor es establecer un simulacro de secuestro y cautiverio controlado plenamente por nosotros con la menor cantidad de personas informadas, para que no haya filtraciones que le resten verosimilitud "
Dices con acento milanés: "Puedo hablarlo con constantino para que tampoco sea una alarma para Fabrizio. Creo que ambos estarán de acuerdo."
Leila dice con acento Siciliano: "Sí. Justamente le hablé a Martyna sobre organizar algo así. Nada que la lastime sino que le enseñe a temer y a medirse antes de retar al primero que se le ponga por delante."
Leila dice con acento Siciliano: "Y estuvo de acuerdo. "
Dices con acento milanés: "va bene, regina."
Leila mira a Dalila con aprovación.
Leila dice con acento Siciliano: "Grazie Dalila. Confío en ti, al igual que Martyna."
Dices con acento milanés: "me ocuparé personalmente de la planificación y los detalles, le diré a Flavio que use a sus hombres para que no haya posibilidad de reconocimiento."
Leila dice con acento Siciliano: "perfecto."
Dices con acento milanés: "queda tranquila, lo haremos lo más creíble y seguro posible para la ragazza."
Dices con acento milanés: "solo una cosa, regina."
Leila la mira.
Leila dice con acento Siciliano: "¿sí?"
Dices con acento milanés: "solo te diremos a ti el cómo y el cuando. De esa manera la signiorina martyna no quedará expuesta por sentirse preparada."
Leila asiente afirmativamente.
Leila dice con acento Siciliano: "Entendido. No te preocupes."
Dices con acento milanés: "Necesitas algo más? Si no, me marcho para ocuparme de este asunto. Deberíamos actuar lo antes posible para no darle tregua a que su irreverencia nos estalle en la cara."
Murmuras con acento milanés: "Constantino ya me ha informado de... sus maneras, por así decirlo."
Leila asiente afirmativamente.
Leila dice con acento Siciliano: "Lo de la discoteca."
Dalila Asiente.
Dices con acento milanés: "queda tranquila, hemos aleccionado a los hombres de Fabrizio al respecto "
Leila dice con acento Siciliano: "Es todo Dalila. Grazie, quedo al pendiente de noticias."
Leila le sonríe agradecida.
Dices con acento milanés: "Descansa, regina. te mantengo al tanto."
Leila dice con acento Siciliano: "Tu igual Dalila."
Dalila hace una ligera inclinación de cabeza antes de dejar sola a la regina.
Dalila se aleja a zancadas hablando casi en susurros por el móvil.